| В книге «Пыльца сосны смолистой: Преображающий лес» Дэвид Странк и Ирина Адам обсуждают это произведение искусства, которое подчеркивает сложную красоту и закономерности природы, подчеркивая часто упускаемые из виду элементы экосистемы. |
фото: Серия «Сосновые пустоши», № 448 Ирина Адам; 2024; архивная струйная печать размером 18 x 24 дюйма на бумаге Hahnemuhle
Последняя выставка художницы Ирины Адамс «Pitch Pine Pollen» демонстрирует абстрактную красоту леса через запах и сопутствующие фотографии. Она встретилась с Plantings , чтобы обсудить свою последнюю работу, воспитание и связь между обонятельным искусством и изменением климата.
Расскажите нам о себе и своей работе.
Я парфюмер и художник мультимедиа. В мае моя выставка «Pitch Pine Pollen: A Transforming Forest» в Olfactory Art Keller исследовала, как ароматические растительные экстракты могут быть напоминанием о местах, важных для нас. В данном случае — об уединенном прибрежном районе в Long Island Pine Barrens.
Я делаю вещи с тех пор, как был ребенком, а в колледже я получил степень бакалавра изящных искусств по фотографии и также изучал ботанику. Я получил работу в области этноботаники, когда переехал в Нью-Йорк в Нью-Йоркский ботанический сад, и учился у травников. Попутно я начал делать духи. Так что я всегда был на ногах в обоих мирах, будучи художником и работая с растениями. Я начал делать ароматические композиции около 15 лет назад, просто натуральные духи с растениями, потому что мне нравился запах растений.
Я использую духи, чтобы рассказывать творческие истории о ландшафтах, или о взаимодействии с животными в лесу, или просто о действительно интересных сочетаниях растений. Я считаю, что вы можете узнать ландшафт, как друг, посещающий его сезон за сезоном, год за годом – развивая отношения.
Не могли бы вы рассказать о своей работе в области этноботаники?
Этноботаника — это наука о том, как люди используют растения. Я работал с этноботаником, который изучал использование растений коренными народами Микронезии, Доминиканской Республики и некоторых других мест. Я был научным сотрудником в течение нескольких лет, а также преподавал. Я провел некоторые исследования в Доминиканской Республике и написал книгу о конкретном острове Микронезии и использовании растений на нем.
Расскажите нам о вашей выставке «Смола, сосна, пыльца» в Olfactory Art Keller и о лесу за ней.
Духи вызывают у меня медитативные чувства и воспоминания об этом конкретном лесу. У него теплый и сосновый аромат. Хотя я не знаю, какие воспоминания этот запах может вызвать у других, для меня он имеет особое значение.
Этот лес необычен тем, что расположен на песчаной почве между океаном и заливом. Почва бедная, поэтому там растет не так много растений, в результате чего в ландшафте доминируют смоляные сосны — очень интересные на вид деревья. Также есть дубы, пляжные сливы, можжевельник и болота, где растет дикая клюква. Земля покрыта уникальными золотистыми цветами вереска, что добавляет лесу своеобразия.
Для штата Нью-Йорк этот лес уникален и наиболее разнообразен. Я впервые начал фотографировать его, потому что у сосны каменной нарост имеет завораживающие формы ветвей, и многим из них более 200 лет. Ветви часто ловят опавшие сосновые иголки, создавая формы, которые напоминают существ, плавающих в верхушках деревьев. Некоторые сравнивают их с испанским мхом на Западном побережье, который также образует интригующие формы на деревьях. Когда вы смотрите вверх, иногда кажется, что люди или животные тусуются в ветвях. Некоторые формы узнаваемы, в то время как другие абстрактны или похожи на звезды.
Прогулка по этому лесу для меня — медитативное переживание с чистым воздухом и ароматом сосны. Фотографирование стало еще одной формой медитации, позволяющей мне взаимодействовать с уникальными формами, созданными сосновыми иголками. Изначально я начал фотографировать лес из-за его своеобразного ландшафта, и с тех пор он продолжает меня очаровывать.
Возвращаясь назад, есть ли какие-то моменты из вашей ранней жизни или детства, которые, по вашему мнению, вдохновили вас на создание ароматов и образов, которые вы запечатлели?
В детстве я рос в Румынии в большом городе, но летом родители отправляли меня и мою сестру к смотрителю и бабушке в Трансильванский лес. Она разрешала мне бродить по лесу, если я возвращался до наступления темноты. Когда мне позволяли бродить по лесу одному, я стал доверять природе, и это давало мне чувство безопасности в лесу. Еще ребенком я начал получать огромное удовольствие от прогулок по лесу.
Когда мне было двенадцать, моя семья переехала в Индиану, что было для меня трудным переездом, незапланированным сюрпризом и шоком. Я очень тосковал по дому и просто хотел вернуться. Я начал чувствовать себя комфортно в Индиане, найдя поблизости лес, до которого я мог дойти пешком. Я нашел его очень гостеприимным и понял, что мой дом — это вся планета, а не просто определенное место. Будучи подростком, я испытал исцеление в лесу после пережитого перемещения и травмы. Природа дала мне чувство принадлежности к миру, даже когда я переживал трудные времена с семьей и обществом или чувствовал себя вытесненным.
Этот шаг вдохновил меня на поиск утешения в походах и природе. Я вижу природу и ландшафты как нечто большее, чем просто фон. В целом, дикие места напоминают людям, что мы не одиноки. Иногда мне хотелось отказаться от людей и просто уйти в лес, где я мог бы быть самим собой среди деревьев. Я также люблю животных и взаимодействие с ними — межвидовое общение. Связь с природой и ее обитателями глубоко влияет на запахи и образы, которые я запечатлел.
Продолжая идею «мой дом — вся планета» и ощущая это чувство принадлежности к лесу, рассматриваете ли вы свою последнюю работу как запись состояния природных ароматов? Беспокоитесь ли вы, что эти запахи могут исчезнуть из-за изменения климата и других факторов?
Хотя конкретные растения, представленные в работе, не находятся под угрозой исчезновения, в этом лесу есть некоторые растения и животные, которые находятся под угрозой. Этот лес — первый, который я фотографировал и с которым работал в художественном плане, где я стал свидетелем такого истребления. Я видел леса, которые мне нравятся, и однажды я вернулся, и половина была вырублена какой-то компанией, что действительно печально. В этом случае в течение нескольких месяцев большинство деревьев погибло из-за жуков, которые могут убить одно дерево за два-три месяца.
Когда вы наблюдаете, как исчезают эти ландшафты, как вы думаете, влияет ли это на нашу коллективную память? Считаете ли вы, что по мере того, как будущие запахи и экосистемы начнут растворяться, это создаст меньшую связь с нашей Землей и нашими предками?
Я думаю, что по мере изменения лесов и исчезновения деревьев теряется много знаний — культурных, экологических, и во многих отношениях, которые мы, возможно, даже не понимаем. Например, прямо сейчас, я на севере штата, и там нашествие гусениц непарного шелкопряда, которые поедают листья с деревьев. Изменение климата вызывает непредсказуемые сдвиги, и мы просто не знаем, что произойдет.
Идея потери запахов и, следовательно, коллективной памяти одновременно и печальна, и увлекательна. Когда я впервые отправился в лес Пайн-Бэрренс, и там не было запаха, это действительно заставило меня поверить в реальность того, что большинство сосен исчезло. Раньше я видел некоторые разрушения, но отсутствие знакомого лесного запаха заставило меня по-настоящему поверить в это. Моя подруга, которая живет там, предупредила меня, что следующим летом я не увижу тот же лес. Сначала я ей не поверил, но она была права. Это первый раз, когда я увидел, как пейзаж исчезает прямо на моих глазах.
Интересно подумать о влиянии на нашу коллективную память. Поскольку эти природные элементы исчезают, мы теряем не только биоразнообразие, но и связи с нашим культурным и экологическим наследием.
Влияет ли изменение климата на ваш подход к новым проектам или выбор проектов? Играет ли оно роль в том, как вы начинаете создавать свое искусство?
Пока нет. Я уже фотографировал этот лес до того, как он начал меняться, и это первый раз, когда я увидел что-то подобное лично. Так что нет, я не выбирал проекты из-за этого.
Однако я думал о роли «наблюдения» во время этого проекта. Я чувствую, что природа исцеляет, позволяя нам быть теми, кто мы есть, — наблюдая нас такими, какие мы есть. Наблюдение может быть целительным и для природы, даже если вы не можете помочь напрямую.
Кроме того, только находясь там, наблюдая, замечая и записывая, вы можете понять, что происходит. Эти климатически обусловленные события являются новыми и непредвиденными — вы никогда не знаете, как изменится лес.
Я думал об этом, работая над этим проектом, особенно потому, что лично я столкнулся со значительными проблемами со здоровьем в это время — я тяжело переболел Covid, а затем болезнью Лайма в прошлом году, когда фотографировал этот проект. Я чувствовал себя очень связанным с тем, что происходило с лесом, наводненным множеством мелких насекомых.
Это действительно заставило меня осознать, что люди не только уничтожают леса, но и себя. Я это пережил.
После завершения текущего проекта и продолжения работы над обонятельным искусством, какую роль, по вашему мнению, обонятельное искусство и другие виды искусства играют в деле сохранения природы?
Я не знаю, какую роль обонятельное искусство играет в сохранении природы. Я думаю, что моя работа направлена на то, чтобы вызывать эмоции или обрабатывать чувства. Запах может вызывать сильные эмоции и воспоминания, и включение его в произведение искусства может помочь людям глубже соприкоснуться с природой и усилиями по сохранению природы.
Аромат также играет роль в сохранении, заставляя людей замечать, когда растения или ингредиенты, которые им нужны, редки или недоступны, и почему. Кроме того, люди становятся любопытными — им нравится узнавать о запахе и вдыхать запах натуральных ингредиентов духов.
Есть такая цитата: «Вы будете заботиться только о том, о чем знаете, и вы будете защищать то, что вам дорого». Я считаю, что обонятельное искусство может помочь людям больше заботиться об охране природы. Когда люди воспринимают запах как часть художественных инсталляций, они задействуют свои чувства, и формируется более глубокая связь.
Запахи, особенно запахи растений, могут быть целебными, как в ароматерапии или художественных духах. Когда вы что-то чувствуете, вы впитываете молекулы, которые становятся частью вас, что является захватывающей концепцией. Это объединяющий опыт, особенно в городских условиях, где природа может казаться далекой.
По моему мнению, ничто не может так перенести человека, как запах.
Автор: Дэвид Странк — драматический писатель, проживающий в Нью-Йорке через Глубокий Юг. Он работает с World Sensorium Conservancy в качестве редактора и продюсера для WS/C Kids. Вы можете связаться с ним здесь .