Отказ Хокинга модернизировать свою систему связи сохранил голос, который стал культовым не только благодаря своему звучанию, но и благодаря глубокой индивидуальности, которую он передавал.
Автор: Сара А. Белл
Вто время как прах Стивена Хокинга был захоронен во время поминальной службы в Вестминстерском соборе в 2018 году, Европейское космическое агентство (ЕКА) передало в космос оригинальное музыкальное произведение греческого композитора Вангелиса, в котором звучал голос Хокинга. Станция Cebreros за пределами Мадрида транслировала передачу в сторону ближайшей к Земле черной дыры.
здесь .
В пресс-релизе директор по науке ЕКА Гюнтер Хасингер цитирует слова: «Увлекательно и в то же время волнительно представить, что голос Стивена Хокинга вместе с музыкой Вангелиса достигнет черной дыры примерно через 3500 лет, где он будет заморожен горизонтом событий». Этот шаг был призван почтить главный вклад Хокинга в астрофизику, его теорию о том, что тепловое излучение спонтанно испускается черными дырами из-за устойчивого преобразования квантовых вакуумных флуктуаций в пары частиц, одна из которых улетает на бесконечность, а другая остается в ловушке внутри черной дыры. Излучение Хокинга и связанный с этим вопрос о том, теряется ли информация, попадающая в черную дыру, или ее каким-то образом можно восстановить из излучения, были глубокой концепцией, которая до сих пор вызывает споры среди физиков-теоретиков. Интересно, что комментарии Хасингера предполагают, что голос, состоящий из информации, из голосового синтезатора, который Хокинг использовал для общения более 30 лет, был просто «голосом Стивена Хокинга».
После его смерти многие уведомления в прессе больше говорили о голосе Хокинга, чем об излучении Хокинга, предполагая, что он был известен на публике как персона, которая совмещала в себе и то, и другое. Reuters сообщило , что синтезированный голос Хокинга «был его инструментом и его торговой маркой», описав его как «роботизированную протяжность, которая каким-то образом усилила глубокое воздействие раскрытых им космологических секретов». Даже в некрологе Хокинга в Nature, написанном давним коллегой Мартином Рисом, упоминался «андроидный акцент, ставший его торговой маркой», а также высказывалось предположение, что область космологии Хокинга была частью того, что заставило историю его жизни найти отклик у мировой общественности — что «концепция заключенного разума, бродящего по космосу, захватила воображение людей». Конечно, издатели популярного рассказа Хокинга о вселенной «Краткая история времени » , должно быть, так думали, поскольку они решили разместить фотографию скромного Хокинга, сидящего в инвалидном кресле перед ночным небом, полным звезд, на обложке первого американского издания книги. Даже если только образно, Хокинг был одним из самых известных в мире живых киборгов, двигаясь и говоря с помощью электромеханических средств, потому что его тело из плоти и крови не могло этого делать, путешествуя по вселенной в своем уме.
Синтезированный голос стал «его» благодаря тесному взаимодействию его тела с ним и через него.
Хокинг, у которого был боковой амиотрофический склероз (БАС), потерял способность говорить после поездки в Швейцарию в 1985 году, когда пневмония заставила врачей подключить его к аппарату искусственной вентиляции легких, а после перевода обратно в Великобританию ему сделали трахеотомию, чтобы помочь ему дышать. После выздоровления от почти фатальной пневмонии Хокинг изначально использовал для общения карточку с буквами, указывая буквы поднятием бровей, временное решение с очевидными ограничениями.
Первый синтезатор голоса Хокинга использовал итерацию «Perfect Paul», синтезированного голоса, созданного исследователем Массачусетского технологического института Деннисом Клаттом, и работал на компьютере Apple II с модификациями, которые сделали систему более мобильной. Он позволял Хокингу общаться со скоростью 15 произнесенных слов в минуту, используя ручной кликер для выбора слов из отдельной программы, которая отображала их на экране. БАС — это дегенеративное нервное заболевание, которое влияет на мышечный контроль, поэтому потребность Хокинга в аппарате, который позволял бы ему писать, была, возможно, гораздо более важной, чем компонент синтеза голоса, но синтез голоса давал Хокингу дополнительную модальность общения.
Публичный «голос» Хокинга, безусловно, создан иначе, чем голос из голосовой системы человеческого тела, но даже этот голос, созданный из электричества, алгоритмов обработки сигналов, схем, программного кода и отдаленного эха тела Денниса Клатта — Perfect Paul был синтезирован из записей самого Клатта — стал уникальным в своем конкретном воплощении для Стивена Хокинга, даже в том, как он звучал. Синтезированный голос стал «его» через интимное взаимодействие его тела с ним и через него. Хотя сам голос, как электронная технология, не обладал большинством выразительных возможностей тела, Хокинг был известен тем, что использовал его возможности и ограничения как выражение своей личности. Он читал свои лекции, отправляя сохраненный текст в синтезатор речи по одному предложению за раз, но он заявил, что он «пробовал лекцию и оттачивал ее, прежде чем читать», заявление, подразумевающее, что он репетировал для выступления, которое включало в себя изменения того, как лекция звучала для него, а также ее содержания. Известный своей игривостью, Хокинг появлялся в роли самого себя или записывал диалоги для многочисленных телевизионных шоу, включая «Теорию большого взрыва» и «Звездный путь: Следующее поколение». Он записал диалог для своего собственного изображения в мультсериале «Симпсоны» для трех отдельных эпизодов , а также был превращен в фигурку Симпсонов. Он сказал журналистам в 2014 году : «Моей идеальной ролью был бы злодей в фильме о Джеймсе Бонде. Я думаю, что инвалидное кресло и компьютерный голос подошли бы для этой роли». Синтезированный голос Хокинга был его «торговой маркой», как описывали некрологи, хотя и не был буквально зарегистрирован Хокингом (он не был его интеллектуальной собственностью). На веб-странице, которую Хокинг поддерживал при жизни, он приписал Дэвиду Мейсону из Cambridge Adaptive Communications создание для него оригинальной системы Speech Plus. «Эта компания производит и поставляет различные продукты, чтобы помочь людям с проблемами коммуникации выражать себя», — писал Хокинг. Еще в 1988 году Speech Plus предложила Хокингу новый синтезатор CallText 5010 с улучшенными возможностями преобразования текста в речь, но Хокинг настоял на том, чтобы компания предоставила ему тот, который использовал тот же голос, что и его предыдущее устройство. О своей версии Perfect Paul Хокинг заявил: «Я использую отдельный синтезатор, сделанный Speech Plus. Это лучшее, что я слышал, хотя он дает мне акцент, который описывали по-разному: скандинавский, американский или шотландский». Известно, что он шутил с американской аудиторией , что это дало ему американский акцент.
Хокинг, как известно, отказался от «обновлений» своего коммуникационного аппарата, приняв определенную конфигурацию оборудования и программного обеспечения, а также звук, который он производил, как свой собственный. По мере того, как технология, которую он использовал для общения, становилась все более устаревшей, Хокингу становилось все легче контролировать использование другими людьми синтезированного голоса, который стал так тесно связан с ним. Хокинг одобрил монтаж биографического фильма «Теория всего» в 2014 году, прежде чем он позволил продюсерам использовать свой собственный синтезатор для перезаписи диалогов. Отождествление этого конкретного синтезированного голоса с Хокингом было двусторонним. Мало того, что многие люди слышали его сегодня и называли его «голосом Стивена Хокинга» даже после его смерти, но и сам Хокинг также настоял на том, чтобы сохранить самый первый синтезированный голос, который он когда-либо использовал, на оставшиеся 32 года своей жизни, даже несмотря на то, что технологии синтеза голоса совершенствовались. В конце концов, аппаратное обеспечение синтезатора Хокинга 1980-х годов вышло из строя, и другие факторы, от продолжающейся дегенерации нервов Хокинга до несовместимости его специализированного программного обеспечения и устройств ввода с новейшими компьютерными системами, сделали обновление обязательным. Несколько человек — аспиранты, программисты и исследовательская группа из Intel — были вовлечены в то, чтобы заставить новую систему работать так, как бы она удовлетворила Хокинга.
Хокинг настоял на том, чтобы сохранить самый первый синтезированный голос, который он когда-либо использовал, на протяжении оставшихся 32 лет своей жизни, даже несмотря на то, что технологии синтеза голоса совершенствовались.
Одной из вещей, на которой настаивал Хокинг, было сохранение версии Perfect Paul, которая появилась из конкретного оборудования, которое он начал использовать в 1986 году. Программист Питер Бени работал над программным эмулятором оригинального микропроцессора и цифрового сигнального процессора CallText 5010, не имея преимуществ оригинальной аппаратной схемы или исходного программного кода. Единственное, что у него было, это машинный код. Команда изо всех сил пыталась найти копию оригинального голоса, особенно потому, что компания, которая когда-то была Speech Plus, была продана или приобретена четыре раза с тех пор. Резервная лента 1986 года была наконец найдена, связавшись с Эриком Дорси, инженером, который работал над CallText 5010 и отвечал на вопросы прессы о синтезаторе, когда Хокинг посетил Калифорнию с трехнедельным лекционным туром в 1988 году. Когда команда выследила Дорси в 2014 году, он работал в TiVo и был шокирован, узнав, что Хокинг все еще использует CallText 5010. Новый эмулятор был наконец представлен на одобрение Хокинга в январе 2018 года, всего за два месяца до его смерти. Он никогда не использовал новую систему публично из-за своего ухудшающегося здоровья.
С момента первого принятия CallText5010 с его версией Perfect Paul в середине 1980-х годов у Хокинга было много возможностей обновить компоненты своей системы связи, но он отказался, потому что голос, воспроизводимый оригинальной установкой, стал его собственным. Только друзья и коллеги Клатта слышали эхо кого-то другого в речи Хокинга. И они слышали бы это повсюду в конце 1980-х годов. Версии Perfect Paul были обычным стандартом для систем преобразования текста в речь, включая многие «аудиотекстовые» телефонные информационные системы, в течение нескольких десятилетий. Несмотря на то, что система Клатта включала другие голоса, такие как «Beautiful Betty» и «Kit the Kid» (основанные на записанных образцах жены и дочери Клатта соответственно), Perfect Paul воспринимался как самый простой для понимания, хотя и имел свои ограничения. Газета New York Times описала синтезированные голоса Клатта как «обычно понятные, но звучащие так, как будто у них иностранный акцент», что является более высокой похвалой, чем другая система, которую газета охарактеризовала несколько оскорбительно, как звучащую «как скрипучая запись голоса человека с шепелявостью». По мере того, как со временем совершенствовалось аппаратное обеспечение и программное обеспечение для синтеза голоса, эхо Денниса Клатта становилось слабее, а связь между Хокингом и его конкретным воплощением Идеального Пола становилась все более прочной. «Я сохранил его, потому что не слышал голоса, который мне нравился бы больше, и потому что я идентифицировал себя с ним», — объяснил Хокинг в 2006 году . Желание иметь собственный голос перевесило любые выгоды от модернизации его систем. В 2013 году журналистка Люси Хокинг, дочь Стивена, взяла интервью у дочери Клатта , доктора Лоры Файн, на радио BBC. Люси было 15 лет, когда ее отец потерял способность говорить. Лоре было 18 лет, когда ее отец умер от рака. Размышляя 25 лет спустя, Люси сказала: «[Это] означает, что мой отец на самом деле говорит голосом вашего отца». Лора ответила: «[Мой отец] был бы так, так взволнован… Я никогда раньше не думала, что голос моего отца продолжает жить».
Привязанность Хокинга к Perfect Paul показывает, насколько интимным является наше субъективное восприятие собственного голоса, а также отношения, которые он нам предоставляет с социальным миром, что может отражать предубеждения нашего общества. Использование Хокингом Perfect Paul передало его чувство юмора, его интеллект, а также его физические недостатки. Несмотря на то, что это был стандартный голос на оборудовании, используемом многими людьми, он звучал уникально, когда использовался Хокингом как личностью, до такой степени, что он не стал бы обновлять свое оборудование, потому что это означало бы изменение звучания его голоса. В этом примере сотрудничества киборгов машина стала продолжением тела Хокинга, но таким же подверженным старению и поломкам, как и наши биологические тела. Далекий от трансгуманистических мечтаний, пример Хокинга показывает, что опыт человеческого существования является полностью воплощенным.
Автор: Сара А. Белл — писательница и профессор, изучающая влияние информационных технологий на общество. Она является автором книги « Vox ex Machina: Культурная история говорящих машин », из которой адаптирована эта статья. Издание книги в открытом доступе доступно для скачивания здесь .
источник: https://thereader.mitpress.mit.edu/stephen-hawkings-eternal-voice/
MIT Press — это ориентированное на миссию некоммерческое научное издательство.