24 декабря 2024 г., 00:15| СМИ и телекоммуникации
Пресс-релиз: idw – Служба научной информации
(openPR) Документальные фильмы – это всегда переговоры двух временностей – материального мира перед камерой и эстетического опыта в проекции. Темпоральность мира должна быть зафиксирована в документальном фильме и переведена в киноформу, которая, в свою очередь, транслируется через определенную продолжительность.
Вводная лекция в диалоге с подборкой экспериментальных короткометражных фильмов пытается дать фрагментарный обзор широкой темы и представить разнообразие художественно-документальных форм и практик, которые документальный фильм развил в размышлениях и производстве времени. на протяжении всей своей истории, чтобы запечатлеть их разными способами, рассказать о них, вылепить из них, манипулировать ими, показать их в их мимолетности и сделать их осязаемыми для аудитории. Совместный просмотр произведений, в которых используются свет, движение, ускорение, растяжение, разрезающий ритм, наслоение или переворачивание изображений, чтобы сделать процессы видения, восприятия и запоминания сознательными, и которые, будучи временными, часто аналоговыми медиа, вместе становятся центром размышления. своими техническими и эстетическими аспектами должны подготовить настроение к дальнейшему просмотру и дать первые импульсы к разговору.
Вторая половина дня посвящена фильмам, которые растягивают время, иногда создают состояние напряжения, создают состояние терпения и в некоторых случаях добились новой международной известности под лейблом «Медленное кино». «ИЗ ГОДА НЕСОБЫТИЙ» рассказывает о повторяющихся, громоздких буднях 90-летнего фермера, практикующего прагматичное и упорное сопротивление собственной смерти и исчезновению. В «ОТЕЛЬ МОНТЕРЕЙ», замедленном обзоре стареющего нью-йоркского отеля Шанталь Акерман, дом вдали от дома раскрывается как место одиночества, ожидания, изоляции и депрессии, как образ жизни внутреннего и внешнего изгнания.
После совместного обсуждения, которое рассматривает увиденное, объединяет его и снова поднимает вопросы, мы переходим к подлинно документальному методу долгосрочного наблюдения с SOUKROMÝ VESMÍR / PRIVATE UNIVERSE. Хелена Тршештикова сжимает почти четыре десятилетия семейной жизни своей подруги в 83-минутном фильме и, помимо частных событий, описывает также социальные потрясения. Марион Биет откроет второй день симпозиума лекцией о методе работы Тршештиковой, который сама режиссер-документалист называет «методом сбора времени».
Путем отбора, сгущения и сгущения снимков, собранных на протяжении многих лет или десятилетий, личные, социальные и ландшафтные изменения раскрываются в цикле Уиттстока Фолькера Кеппа в других незаметных измерениях. Используя отрывки из семисерийного сериала, Кепп рассказывает о времени, которое он провел, живя и работая в Уиттстоке, о подходах к документальному кино, необычных отношениях между режиссером и главным героем и о своем собственном опыте потрясений. Вопросы об их личной, социальной и исторической ценности так же актуальны при размышлении о долгосрочных наблюдениях, как и вопрос о художественно-моральном отношении или об энергетических, повествовательных, технических, экономических или распределительных проблемах, которые сопровождают эту документальную форму.
На основе книги Яско Вифхьюса «СОХРАНИТЕ ОГОНЬ», которая извлекает из архива наследие берлинского фотографа, художника и летописца СПИДа Юргена Бальдиги, смотрит вместе со своими товарищами из настоящего в прошлое и объединяет его с настоящим и будущим. Принося диалог. Медиа-ученый Наташа Франкенберг обсудит квир-перспективы в беседе с Яско Вифхьюсом об их потенциале разрушать гетеронормативные темпоральности, нарративы и Вопросительные конструкции тождества.
Перед заключительным обсуждением последний пункт программы посвящен слишком длинному документальному фильму, основанному на двух картинах, представленных участникам в кинотеатре и онлайн в преддверии симпозиума. Используя отрывки из книг Томаса Хейзе «МАТЕРИАЛ» (DE 2009) и «ДОМ — ПРОСТРАНСТВО ВРЕМЕНИ» (DE/AT 2019), редакторы Рене Фрёльке и Крис Райт в совместном диалоге размышляют о сотрудничестве с режиссером-документалистом, умершим в 2024 году, и о вопрос о том, как понимание Хейзе временности и истории было найдено в сборке бесчисленного материала в форме и ритме, отражающих сложность и многослойную природу Передача временных (ге) слоев, временных пространств и воспоминаний как экзистенциального опыта.
Симпозиум предназначен для кинематографистов всех специальностей, студентов, ученых и всех, кто вообще интересуется документальным кино.
Организатор инициативы документального кино dfi в Filmbüro NW eV | Концепция и программа Мишель Кох | При поддержке Министерства культуры и науки земли Северный Рейн-Вестфалия, Управления культуры города Кельна и VFF – общества по сбору средств для продюсеров кино и телевидения. Партнер по сотрудничеству Рабочая группа по документальному кино AG DOK, Filmhaus Cologne, Academy of Media Arts Cologne и Network Film Culture NRW
Научный контакт:
Контакт для прессы:
Стефани Гёрц
Этот пресс-релиз был опубликован на openPR . Ответственный за этот пресс-релиз:
Кёльнская академия медиаискусств
Уте Дилгер. Сотрудники отдела прессы и связей с общественностью
0221/20189-330
ute.dilger@khm.de